摘 要：人物塑造是戏曲表演的重点，在漫长的历史发展过程中，戏曲始终把塑造人物作为中心任务。人物塑造成功与否，决定着作品的成败，而人物塑造的核心问题，在于性格刻画。
关键词：人物塑造；性格刻画；性格对立；戏曲艺术
[中图分类号]：J805 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2013）-5--01
人物塑造是戏曲创作的重点，在漫长的历史发展过程中，戏曲始终把塑造人物作为中心任务。正是由于在舞台上塑造出窦娥、秦香莲、穆桂英、杜十娘、包拯等等众多栩栩如生、性格各异的艺术形象，戏曲艺术才从根本上确立了在中国优秀传统文化体系中的重要地位。
人物塑造成功与否，决定着作品的成败，而人物塑造的核心问题，在于性格刻画。性格是人物行为习惯、心理方式、感情特点的总和，刻画性格是一切戏剧的重要任务。以中国传统美学观为根基的中国戏曲则突出地追求人物性格的鲜明性，中国戏曲紧紧抓住人物性格中的主要矛盾和矛盾的主要方面，调动唱、做、念、打等一切艺术手段，浓墨重彩地刻画、烘托人物的主要性格特征。戏曲是社会生活的反映，是表现人的艺术，不但应该描写这种客观存在的关系，而且应该将其表现得更鲜明、更突出，使人物形象具有更普遍的社会意义和更高的审美价值。
《杜十娘》这出戏塑造了两个性格对立的人物：刚烈、忠贞、不屈不挠的美丽女性杜十娘，卑劣、凉薄、怯懦的李甲。杜十娘对爱情无比忠贞，李甲却背叛了自己的山盟海誓；杜十娘追求自由幸福的理想义无反顾，李甲却轻易地屈服于封建势力的威逼和利诱；杜十娘对富贵荣华十分漠视，理想破灭时愤而怒沉百宝箱；李甲却为了区区几百两银子出卖爱人。这种对比使杜十娘形象生动传神，更具震撼人心的力量，而李甲则使人从厌恶到憎恨，更甚于另一恶棍孙富。这样的鲜明性格对比是戏曲根据本身的艺术特点反映生活、塑造人物的重要方法，体现着中国传统美学观。
河北省河北梆子剧院国家一级演员，“梅花奖”得主许荷英饰演的《杜十娘》，在塑造人物方面处理和把握的张弛有度，游刃有余。她扮相清秀，身段优美，人物真切，声情并茂，刻画出一个多才多艺的风尘女子、痴情而又烈性的杜十娘。开场以逃出烟花院，终生有靠，“如拨乌云见青天” “牛郎织女在人间”等表现出喜悦、憧憬男耕女织美好生活的欢喜心境，演唱舒缓流云、真挚含蓄，恍如春风得意，春意盎然；而后得知见利忘义、衣冠禽兽的薄情郎将自己出卖他人时，在情景展开的撕扯中，她的表演时而从心底里深沉幽婉，时而从高亢中愤恨交加；吞声如咽，情泄如嘶，声腔催人泪下，使杜十娘哀怨、绝望的人物命运丰满鲜明，情感充沛，让人物心路在与情景的冲击下，形成了协调、反差和宣泄，突出的新意是把人物情感融入于个性的声腔之中，产生了强烈的听觉和视觉共鸣，从而获得专家和观众的很高赞誉。
我们在理解、把握和处理杜十娘这个人物时，要深入到人物的内心世界，深刻的剖析人物的性格，要让观众感受到杜十娘对待爱情是纯粹的，而不是被金钱玷污的爱情，她虽然是一个身出青楼、受尽欺凌的风尘女子，但是在爱情上，她追求的不是短暂的欢爱，不是形式上的婚姻，而是一种相互珍爱与尊重的真情。她希望她的爱人可以尊重她，关心她。她要相濡以沫的伴侣，她要人间至真至善至美的爱情。可悲的是，当她苦心经营终于从良后，得到的却是被欺骗、被买卖、被遗弃。在这个人格、尊严、良知、情感等作为商品买卖的社会环境中，她追求真爱的理想破灭了，因此，杜十娘感到了无奈和绝望，在愤怒和指斥李甲“ 做事欺天、负心贼”；愤慨中，痛心丢弃对自由幸福生活理想的幻想，不惜“怀抱宝箱，投江一死”，塑造出宁为玉碎、不为瓦全的坚贞品格，给人传递出爱憎分明的鲜明性格。
一部戏、一个舞台人物，都是由表演来呈现的，因此，“没有冲突就没有戏剧”；没有人物及矛盾冲突的就不会呈现出感人的情节。为此，从戏曲表演的人物性格出发，构成冲突，推进情节，不仅可以使冲突和情节具有真实性和必然性，对于塑造人物、深化主题，都起着至关重要的作用。
河北省河北梆子剧院的看家戏或者说名剧，就是以“挡、杜、陈”而自居，其中《杜十娘》就颇为许多演员和观众酷爱，近五十多年的传承和演出实践，场场演出感人至深，《杜十娘》以其出色的表演和人物刻画，造就了许多一代又一代演员，成就了许多获得国家级高奖的艺术名家，《杜十娘》常演不衰，故事经典，人物丰满，撼动人心，杜十娘留给人们鲜明的、活生生的、耐人寻味的人物和性格，才是其中深深烙印的根本所在。
