摘要：针对传统动画创作过于同化、创新性差，动画作品造型单一、视觉造型元素过分依赖传统造型毫无突破的问题进，本文将通过对湖南花鼓戏视觉造型元素的深入剖析，探究传统造型元素与动画创作的运用的方式。本次研究对湖南花鼓戏进行了大量的资料整合以及进行实地考察，对记录考察作详细分析，从动画行业的现状出发，并给出湖南花鼓戏视觉造型元素在动画创作中的应用与实践的相关总结。
关键词：花鼓戏；文化自信；动画创作
一、研究概述
湖南花鼓戏是湖南各个地方小戏花鼓、灯戏的总称。源始于民歌，为劳动人民所创造。拥有着独特的风格和艺术特色。是我国戏曲文化的重要组成部分之一，是湖南文化艺术的一份珍贵遗产。其浓厚的历史文化底蕴、音乐风格、曲式结构独树一帜，视觉造型元素丰富多样、色彩考究具有较高的审美价值。
就湖南花鼓戏的造型来说，其造型丰富、节奏明快、形象突出；其次湖南花鼓戏艺术手法突破了乐为礼用的传统的戏曲美学观，最大程度的体现了戏曲本质；而动画创作是包含空间、时间的综合艺术，在艺术形式上与花鼓戏有极大的契合。针对传统动画创作的风格局限，作品造型过于单一的问题，无疑具有良好的引导作用。本次研究从视觉造型元素切入对其进行淬炼提取，结合动画艺术进行创作。研究形式涉及到绘画與拍摄，最终结合湖南花鼓戏丰富独特的视觉造型元素进行改进衍生，创作出富含中华文化特色的动画造型。
二、湖南花鼓戏视觉造型元素的设计实践
（一）设计初衷
本项目的初衷是出于对动画文化的喜爱，以维护国产动画和增强民族自信为出发点，希望可以通过对湖南花鼓戏视觉造型元素的再创造来丰富动画造型内涵。
（二）设计背景
如今国产动画正处于发展创新的阶段，许多优秀的动画接连出现在大众化的视野中。如何让传统和前沿融合是本次设计的重点。本文着重对视觉造型元素的设计进行了尝试和探索。
（三）文献研究
小组成员在进行动画造型创作之前，对我们通过不同渠道收集到的信息进行了整合。以方便小组成员提取出需要的信息，为造型设计提供理论支持。
（1）人物造型：花鼓戏发展至今天已形成有一丑一旦一生、三小的艺术表演形式，其形象造型方式，蕴含内容皆值得剖析。如：小旦的打扮一般是劳动妇女形象，它表演的身段、手法都富有家庭生活的气味，动作朴素，眼神明媚，手形多用兰花手（大指微贴于中指第三关节，食指伸直，无名指与小指稍微弯曲）。小丑则是个活泼诙谐的形象，多是根据猴的特点表演，眼神灵敏，手形为鸡爪形，身段灵活紧凑，充分体现了人狡猾、灵活的性格，步伐常用矮子步（双膝弯曲，上身始终保持直立左右循环前进或后退）。而小生则是比较年轻的男性角色，他的表演风流而洒脱，特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。
（2）色彩法则：花鼓戏拥有严谨的色彩运用法则，这也是传统艺术形成独树一帜的艺术风格的原因。如：刘海砍樵中的蓝衣服、红扇子、白裙子，不但具有强烈的视觉对比更能通过色彩表达人物的性格特点。如剧中刘海衣着青蓝色，青色有生机盎然之感、蓝色有深沉稳定之感，可以很好的体现刘海勤劳朴实的性格特点。胡秀英衣着白红两色，白色象征心灵质纯、红色表现性格热烈，给人一种热爱美好敢作敢为的性格特点。
（四）实验研究
小组成员在积累一定的知识储备后，进行了两种类型的动画角色造型设计。
（1）夸张变形类设计
湖南花鼓戏视觉造型元素具有造型丰富、节奏明快、形象突出等特点。拥有浓厚生活气息与艺术体验感的视觉造型元素往往都能给人一种风趣诙谐、生动活泼的感官体验，这些花鼓戏中优秀的视觉造型元素正是现代动画创作中所匮乏的。因此小组成员结合湖南花鼓戏古朴的艺术特征，和现代卡通人物的形象特点，用最常见的动物猫、狐狸、狼，塑造一组夸张变形类的角色设计，并利用动物的习性突出其性格特征。
①丑角设计
设计思路：武丑造型，丑角主要以活泼诙谐、眼神灵敏、身段灵活为主要特征的形象。
设计灵感：采用了猫作为基本的造型特征，进行夸张变形的设计，以体现武丑性格圆滑，奸佞，狡诈具有特色的卡通形象。在最基础的花鼓戏曲上增添了现代卡通角色的韵味。
色彩搭配：采用蓝和深灰色作为其主色调，压抑中带着活跃，滑稽中带着沉稳，智慧中带着阴险。且蓝灰也是花鼓戏中丑角常用的色彩搭配之一。
②旦角设计
设计思路：花旦为青年或中年女性的形象，性格开朗或泼辣勇敢，常常带点喜剧色彩。它表演的身段、手法都富有家庭生活的气味，动作朴素，眼神明媚。
设计灵感及色彩搭配：利用中国神话传说中狐狸能修炼成仙的故事，用狐狸作为造型基础，用亮丽明快的黄色作为其主色调，让人一眼就能知道这是一个美少女的形象，给人眼前一亮的感觉，从而塑造一个活泼，机智，漂亮，勇敢的花旦形象。形象的外貌融入现代动画的造型特征小脸，大眼，细长的身躯，突出这一女性形象的灵动，充满魅力的特点。
③生角设计
设计思路：小生是比较年轻的男性角色，他的外表风流而洒脱，特点是不戴胡子，扮相一般都比较清秀、英俊。
设计灵感：造型一改戏剧中多儒雅书生的形象，用狼作为造型基础，以狼给人的那种孤高的感觉。塑造英俊自由，高傲洒脱，雅人深致的风流小生的造型。
色彩搭配：采用清新淡雅的浅蓝色和浅绿色作为主色调，再用暖灰色作为点缀，给人一副风度翩翩，器宇不凡的公子模样，一席长袍尽显风流。
（2）写实类设计
角色创作灵感来源于湖南花鼓戏《生死牌》，《生死牌》讲述的是明代，严嵩奸党贺总兵纵子行凶。其子三郎强抢王玉环为妾，不慎落水而死。严嵩硬逼知县黄伯贤将玉环问斩。黄知玉环受冤，玉环父亲又是自己救命恩人决定放玉环逃生。黄的女儿秀兰和义女秋萍，为尽孝义争愿舍身代玉环而死，三人争执不下，决定黑房中摸“生死牌”。秀兰摸得，却被看出破绽，玉环和秋萍也赶到刑场。此时，“南包公”海瑞私访到此，才使案情大白。
①花旦设计
设计灵感：花旦是以王玉环为创作原型并在此基础上再次进行艺术加工，女子手持罗扇，轻甩衣袖，身姿婀娜。
设计思路：为了表现角色的秀美，创作时主要采用圆润流畅的线条来刻画女性柔美秀丽的眉眼和玲珑多姿的身段。
色彩搭配：色彩采用鷃蓝、海天蓝、葵扇黄、落霞红等中国传统色彩，整体色调以冷色为主，小面积的暖色加以修饰点缀，体现了女子温柔贤淑却又坚韧、不屈的性格特点。
②官衣丑设计
设计灵感：官衣丑是以奸臣严嵩为创作原型并加以修整改造，男子体型瘦小，身形略有些佝偻，鼻梁中有着丑角特有的白色的“豆腐块”，但是却身穿官服、头戴官帽、腰挎短刀。
设计思路：为了表现角色的谄媚阴险，小组成员在创作时大量使用了三角形、尖角以及简洁流畅的线条。
色彩搭配：色彩采用釉蓝、青蓝、牡丹粉等中国传统色彩，不同纯度的蓝色为主色调，少许的粉色进行点缀，又为角色增添几分逗趣和灵动。
③武生设计
设计灵感：武生是以青天海瑞为创作灵感进行艺术加工，男子身穿长袍，肩带甲胄，身背长剑，看起来高大而威猛，潇洒而又风流，下巴处的胡须则为男子增添了一丝风趣。
设计思路：为了表现男子刚毅果决以及粗犷豪迈的性格特点，采用了干净利落的线条刻画男子棱角分明的五官。
色彩搭配：采用瓦松绿、豆沙红、淡赭等传统色彩的对比使用来表达角色粗犷豁达又不失稳重的性格特点。
三、动画造型创作经验总结
湖南花鼓戏视觉造型元素在动画创作中的应用与实践是一项非常具有前瞻性同时也不可避免的具有极大挑战性的研究工作。在如何将湖南花鼓戏视觉造型元素巧妙的与动画造型设计结合起来的过程中，小组成员无法避免的遇到了种种困难。
（1）如何切实有效的体现湖南花鼓戏本身所蕴含的文化特色。
通过对文献资料的调查分析，小组成员在进行造型设计时从湖南花鼓戏独特的“三小”入手。结合中国的优秀文化，搭配具有浓厚中华气息的色彩。最大限度的保留湖南花鼓戏本身所蕴含的文化特色。
（2）如何确保设计出的动画造型角色饱满灵动。
在设计创作前，小组成员对中国优秀的传统文化进行了解补充。设计动画造型的同时也对动画造型的性格特点进行了有力的塑造，如写实类设计的官衣丑形象和夸张变形类设计的花旦形象，不仅人物特点突出而且通过色彩搭配、人物背景塑造使得其性格更具有张力。
克服重重困难后小组成功设计出两组生动、有趣、富有韵味的动画造型，由此可见湖南花鼓戏视觉造型元素在动画创作中运用与实践是切实可行的。
参考文献：
[1]王月明.湖南花鼓戏艺术特色探析[J].吉林：戏剧文学，2007（09）.
[2]向章元.湖南花鼓戏的艺术特点与创新发展研究[J].黑龙江：北方音乐，2018.
作者简介：
路校（1997—），男，河南省南阳市人，湖南城市学院艺术学院学生，主要专业方向：动画艺术。
指导老师简介
唐肇鸿（1989—），女，湖南沅江人，湖南城市学院美术与艺术设计学院教师，主要研究方向：動画艺术。
基金项目：
本文为2016年度湖南省省级大学生研究性学习和创新性实验计划项目“湖南花鼓戏视觉造型元素在动画创作中的应用与实践”结题成果。
