一、兴趣是最好的老师
苏旅（以下简称“苏”）：请先谈谈你的学书经历。
石锋（以下简称“石”）：记得小学四年级时，学校组织了一次书法比赛，我的同学罗海滨以一幅精致的楷书夺得了第一名。这让我非常羡慕。爱书法，是从那时起的。那一年我十岁。
罗海滨画画比写字还要好，我也爱画画，跟他一起玩，样样都比不上他，但兴趣还是越来越浓厚。
爱书法、绘画，还有一个家庭影响的原因。我姐姐石桂先画画也很好，从小受姐姐影响，我课余在画画上用的时间也不少。父亲做事干净细心，做什么都非常整洁完备，写字也一样，一笔一画，交待清楚，非常漂亮。所以我常常认为，只要我把字写得像父亲那样，把画画得像姐姐那样，没有理由输给罗海滨。
上初中后，我遇上一个好老师，他叫杨诚远，是马万里先生的高足，因为文革的原因，从柳州下放到巴马。他不但国画画得好，而且水彩画的水平也很高，曾得到阳太阳先生称赞。
杨诚远先生非常善于挖掘、激发学生的潜能和兴趣。上美术课，他教我们画画，谁画得好，他便张挂在黑板上，“大家看，画得多好啊！你们就要这样去画”。他总是这样对有才华的同学大加赞赏，不断鼓励。当时画得好的有袁俊袖、罗海滨、潘爱清等，让我们这些爱画画的学生着迷不已。每年暑假，他又把我们推荐到县里的美术培训班学习。
杨诚远先生有不少收藏，如齐白石、黄宾虹、马万里等大家的作品，我们不时也能观赏真迹。
记得有一次，诚远先生把一幅齐白石的松鹰图拿出来给我们欣赏。那时我们都没入门，看不出它的高妙。一位同学说，我用左手都画得比它好。诚远先生的脸一下涨红起来，非常生气：“给你两辈子的时间，也未必能画到这样的高度！这是几百年才会有的一个大师啊！”
诚远先生对我们说，这是你们不学书法、不练书法的原因。书法不好，国画不可能画得好，甚至连看画你都看不懂。
这以后，诚远先生常常敦促我们学书法。那一年应该是1974年。那时，书店里找不到什么好字帖，我在同学李向畡家看到一本柳公权的《神策军碑》，便向他借来学习。这本字帖他很喜欢，不能借我太久。为了把书留下来继续学，我找来拷贝纸，用钢笔双钩描摹下来。
这一描摹，我发现自己写字水平迅速提高了。多年以后，反省自己的学习经历，我深感，这次双钩，提高了自己的分析观察和造型能力。学书法，由此走上了正途。以后，我钩了很多帖，不但有楷书，而且有行草、篆隶字帖，凡自己希望学深学透，我都要钩，有的甚至反复钩几遍。
在中学、大学期间，我参与做了很多墙报、板报，既抄写又插图。写多了，下笔逐步准确、稳定。这一点让我明白，书法要好，必须有一定的训练量，量变是质变的前提。
1979年，我考入广西民族学院。走进大学，各种文学社和书法、文艺群众性团体盛行，不仅有很好的学文化知识的氛围，还有很好的学习书法、学习艺术的氛围。
学院经常举办各种书法、美术展览和比赛活动，还请来李雁、陈政、梁荣中等名家做讲座，现场表演，让我们大开眼界。
1984年，我到河池日报社当记者，遇上了当时在广西书法界如日中天的名家任杏生先生，得以近距离接触、了解书法名家的创作，也得以观摩他的书法精品。
一次任杏生串门到我家里，看到我钉在门背的书法习作，他说，你的水平参加广西展完全没有问题，甚至参加国家级展览也大有希望。于是，1990年，我第一次给国家级展览——首届中国书坛新人新作展投稿。不久，有朋友告诉我，《书法导报》刊登了我入选新人展的作品。有点不敢相信。忙找朋友借报纸一观，果然是我的作品，作为优秀作品选登在第四版上。
1991年，廣西书协举办“纪念中国共产党诞生70周年书法篆刻展”，我的作品获得了一等奖。这是我第三次投稿参加省级以上书展，两次入选，一次获奖。
我是一个报人，写新闻、编稿子是饭碗，丝毫不敢马虎。由于身体基础不好，加上职业压力，20世纪80到90年代，患上非常严重的胃病。那一段时间，除了工作，我有很多业余爱好，下棋、绘画、书法……由于工作任务重，个人体质又差，很多爱好被迫放弃了，书法学习创作的时间很少，一度曾有放弃的打算。感谢我的老社长陈祯伟，他非但不认为我写字画画对工作有不良影响，而且认为能够促进工作，在很多公开场合介绍我的时候，他都极力赞扬我的书法。整个90年代，我的运气出奇地好，几乎每次投稿国家级展览，都能入选。
说实话，90年代中期以前，我的书法创作多是凭个人感觉，带有很大的盲目性。自从与张羽翔、陈国斌等书法名家交往后，我才真正进入艺术创作的层面。
从陈国斌、张羽翔那里，我学会了从造型艺术的视角，去审视书法作为艺术构成的基本要素；学会了对传统书法经典的量化分析，开启了书法创作的整体构成观念和专业化包装意识，掌握了专业化训练的有效方法，并学会了工具材料的专业化运用——书法学习和创作进入一个全新的境界。
二、路子的选择非常重要
苏：学书最初起手，是学的哪一家？
石：柳公权。我真正临帖，是从《神策军碑》开始。读大学时，才见到《玄秘塔碑》，才接触到颜真卿、禇遂良、虞世南、欧阳询等。
苏：什么时候开始学行草？
石：上大学以前，做墙报，多是行书，但那不是从书法的角度去写，上大学后，也做墙报，也写行书，这时已经知道临帖，但临的不是古帖，是当代的周慧琣、郭沫若、费新我。
当年，李雁、陈政、周策横、朱敬华等区内名家走进校园，表演、示范、讲课、传技。于是对李雁的草书、陈政的魏碑、朱敬华的欧楷，都很喜欢，一一模仿。
大学毕业时，终于从学周慧琣，读懂了米芾的行书，于是转向米芾，认真地学了好几年。
写米芾，过去写的是《蜀素帖》《苕溪诗帖》比较规整、端正。后来因为很难以这样的面貌上国展，所以不得不转轨，学二王、学李邕、学赵孟■，学董其昌、王铎等。
