摘 要 大明宫为唐代皇宫建筑，由宰相阎立本主持修建，他凭借丰富的建筑设计经验，结合传统文化和自然地势，造就了大明宫无可匹敌的建筑规模和视觉震撼，使之成为影响古今的建筑奇迹。
关键词 阎立本 大明宫 建筑理念 布局
大明宫为唐代皇宫，建筑规模举世无双，被誉为“千宫之宫”。其设计者为宰相阎立本。阎立本（约601—673），擅长工艺、建筑、书画。其对建筑工程设计十分擅长，才华与书画相比不遑多让。阎立本自幼受家庭熏陶影响，其父阎毗、其兄阎立德皆擅长工艺、建筑，父子三人在初唐时期有着极高声誉。
一、大明宫建造始末
618年，李渊称帝建立唐朝，定都长安，为巩固统治、彰显国力，于634年开始修建皇宫——大明宫。大明宫位于西安北郊龙首塬，初名永安宫，后更名大明宫。恢宏的建筑，凝聚了唐代建筑艺术精华，体现出唐代雄浑国力。在建造之初，唐太宗曾动用11个省的赋税和京城百官一个月俸禄为工程款项，工程动工一年后，太上皇李渊病死，修建工程被迫停止，直到662年唐高宗时期才复建完成。660年，宰相阎立本接到武皇后紧急诏令，命其主持大明宫续建。唐史《两京新记》记载：“大明宫，南接京城之北面，西接京城之东北隅。初，高宗尝患风瘅，以宫内湫湿，屋宇拥蔽，乃于此置宫。”当时武皇后与唐高宗李治住在太极宫，太极宫地势低洼，长安夏季雨水较多，气温酷热潮湿，导致唐高宗身染风湿重疾，遇潮湿闷热天气唐高宗双腿便疼痛难忍。而到地势高阳光强的地方，风湿病痛会得到极大缓解。正因如此，武皇后才决定将处于停工状态的大明宫恢复修建。
阎立本领命后不敢懈怠，遂带领修建技术人员勘察地形，了解宫殿前期建造，经过精心策划准备于662年正式启动大明宫续建工程。在阎立本缜密设计安排下，数万工匠通力合作，使整个工程进展迅速，仅仅一年时间大明宫建设就进入收尾阶段。663年5月，工程尚未竣工，唐高宗和武皇后就从太极宫迁居大明宫，从此大明宫取代太极宫，成为唐朝皇权的中心。
二、大明宫布局
大明宫建筑格局以中国儒家礼制思想为尊，前殿后寝，主轴对称。在中轴线上建有丹凤门、含元殿、宣政殿、紫宸殿，整个宫殿群承南北长方形，面积达3.2平方公里。在大明宫内，三道宫墙按前朝后庭形式将大明宫划分为三个区域，城墙四角建有角楼。含元殿是进入大明宫第一正殿，平面呈凹字形，大殿屋顶极具张力，斗拱硕大威严、气势十足，其硕大的宫殿造型，在当时无出其右，成为当时长安地标建筑，建成后造成“千官望长安，万国拜含元”盛况，很多重大庆典和政治事件都是在这里举行。明清紫禁城的午门造型，就是借鉴唐含元殿宫阙建筑而设计。含元殿北300米处为宣政殿，为皇帝议政所在，规模小于含元殿，其下左右排列中书省、门下省、御史等官署房舍。宣政殿北百米处为紫宸殿，是国家大臣觐见皇帝之处，也被称为“入阁”，是国家内政核心场所，参加者都在五品官职以上。紫宸殿以北是帝王的生活区域，布局以太液池为中心，依地形自由分布亭台阁榭。
三、阎立本设计理念
大明宫设计者阎立本当年曾主持修缮隋朝宫殿九成宫，对宫殿修建设计经验丰富，从大明宫建筑布局能够体会阎立本对宫殿建筑的设计理念。
1.传承传统城郭建筑思想。大明宫建筑群采用宫殿与园林结合，城墙、缭墙环绕的“内城外郭”形制，宫内由南向北共二重隔墙，形成“城中城”格局。阎立本传承城郭建设思想，仍将大明宫设计成前朝后寝格局，使宫廷与园林结合，政治与生活娱乐相容。在大明宫内，中轴线对称布局也是古代都城设计理念，在一定范围内建筑按传统规则整齐排列，营造出庄严之感。大明宫布局完全遵循这一建筑理念，在朝政区以轴对称形式布置建筑。丹凤门、含元殿、宣正殿等建筑在这条道路两侧工整排列，大殿左右各配有左、右金吾仗院，东、西朝堂，中书省、门下省、御史台、史馆、弘文馆等衙署。统都城设计“旁三门”也得到应用，在大明宫宫墙四周各开三门。南城正中为丹鳳门，东侧望仙门，西侧建福门；北侧正中为玄武门。两对应门之间以丹凤门、玄武门为中轴对称。
2.体现等级、皇权至上的设计理念。阎立本作为朝中大臣，是皇权坚定的支持者，他的政治思想也融入大明宫设计中。皇宫建筑是中国古代建筑最高等级，大明宫是唐代最高等级的建设工程，建筑造型最能体现皇权至上思想理念。唐人李华在《含元殿赋》中对含元殿两侧龙尾道有所描述：“太阶积而三重，因博厚而顺高。”这种高低错落视觉效果，营造出三层逐步升高之势，直至皇权中心紫宸殿，代表了紫宸殿非同一般的地位。程大昌《雍录》曰：“……含元之北为宣政，宣政之北为紫宸，地退北辄又加高，至紫宸则极矣。”含元殿沿袭了高台建筑传统，主殿殿堂巍然耸立于三层台基之上，高大巍峨、气象森严，体现皇权至高无上、帝王唯我独尊的思想。大明宫内中轴线上建筑自南向北，由高到低排列依次退之。其他辅助建筑对称分布两旁，布局规整。含元殿地势最高，利用突起的龙首塬为殿基，殿前两侧以曲廊连接翔鸾、栖凤二阁，再配以殿前龙尾道的高低变化，皇权至上的威严被烘托出来。大明宫为突出主体建筑的空间，强调利用纵轴陪衬手法，以地形为台基，殿和阙共同组成一组“凹”字形宫殿，在大殿前有殿前广场，使大殿在开阔的广场前面更显高大。
在中国古代，天人感应、天人合一理想境界的精神信仰为人们极力追求。这种思想也融入都城的规划布局，具有“攒天地于方寸”的城市规划理念，以此增加皇帝君权神授的神秘色彩。为体现皇帝是上天派遣的天子，城市建设与天上星宿要相对应，大明宫建设也遵循这一理念。大明宫宫殿一律坐北朝南子午向排列，帝王坐北为上，群臣坐南为下。大明宫九座城门中南面的丹凤门规格最高，为皇帝出入大明宫的主要通道。其门上建有高大门楼，有着以北为尊、面南治国的寓意。在整个大明宫建筑布局中，众星遍布整个大明宫，拱月格局非常突出，含元殿与翔鸾、栖凤双阙通过飞廊组成“凹”字结构，连同东西两侧裙楼建筑，将含元殿拱卫在中心，给人强烈的心灵震撼，产生一种高山仰止的瞻仰视角，中书省、门下省等行政衙署拱卫宣政殿，外郭城拱卫皇城，皇城拱卫宫城，以为天中，以宫城象征北极星，外郭城、皇城、宫城平行排列。皇城外百官衙署环绕，外郭城百姓如环拱群星，体现“普天之下，莫非王土。率土之滨，莫非王臣”的思想意境。
3.建筑空间处理与利用。阎立本结合以往宫廷大殿设计思路，对大殿内的空间采用移柱法和减柱法处理，重新设计承载重量的木梁构架和飞檐斗拱，显示了阎立本在建筑设计上的高超水平。在大明宫含元殿和麟德殿内，都采用此法扩展大殿内部空间，含元殿坐北朝南阔11间，全殿内有大柱48根，减去中间一列柱子，殿身支撑由檐柱和内柱各一周合成，在转角处增加擎檐柱以增加承受力，减轻大殿内部承重，增加受力承载。麟德殿造型独一无二，由前、中、后三座殿组成，殿内减去五根柱子，形成进深4间阔11间的格局。麟德殿屋面以“勾连搭”形式三面相连，殿中斗拱层层叠加，错落有序，突兀延伸的屋檐如同巨鸟翅膀高挑上扬，威武霸气。在如此巨大的宫殿建筑中大量使用减柱设计，体现了阎立本主导下唐代宫殿建筑水平。大明宫大殿建在巨石平台上，巨大的木制梁柱与横梁间以叉手相叠加，托起屋顶斗拱，每座大殿都有上千平方米大小，木柱与横梁托起巨大琉璃屋顶，木料间以榫卯相契合牢固结实，体现出极高的木质建筑工艺水平
4.自然地形地貌与人工修筑结合。阎立本精工书画，对地形风物有着独到见解，他结合自然地形进行人工修筑思想体现在大明宫建设上。大明宫建筑在龙首塬，是一片起伏不平的高地，修建布局结合自然地形。人工修筑时依据自然地形进行规划，南部高地修筑成朝政区，北部修建后宫区。在朝政区利用龙首塬自然地差结合人工夯筑，形成递进效果，营造了一种宏大的气势。后宫中心——太液池分东、西两池，池中人工铺设通道相连，太液池由人工挖掘而成，其土石以供大明宫修建而用。程大昌《雍录》记载：“大明之东有苑，苑有池，龙首渠水自城南，而注入于此，则可见其不在山上也，惟其三面皆低，而大明之基独高……”这样施工，有效解决大明宫建造用土需求，节约大量人力物力，挖掘建成后的太液池与周围的蓬莱仙山等景观组合，形成中国古代理想的神话世界，达到人文与自然和谐统一。
5.女权思想体现。永徽六年（654）十月，武则天专权开始政治生涯。654年至662年大明宫修建八年间，阎立本根据武则天意愿，不断将女权思想融入大明宫建设中。武则天不但把大明宫正门命为丹凤门，皇宫第一大殿设计成飞凤外形，大殿两侧阁楼还以“鸾”、“凤”命名，而以代表雄性的“麟”作为后宫大殿名称。含元殿主殿及裙楼、两条龙尾道共同组成了气势恢宏的五凤楼形制。大殿如莺凤翘首，两侧御道东侧叫翔鸾阁，西侧为栖凤阁，形同凤尾。两阁如双翼舒展，雄伟壮观。在中国神话中，凤是女神的化身，武则天的女权思想浸入，大殿的設计和命名，都显示她力图将传统男尊女卑格局调转，体现了她的女权思想和问鼎最高政治权力的雄心。
大明宫见证了唐代雄起、盛世和衰败，存世269年。唐昭宗二年即896年，军阀李茂率领叛军攻入长安，唐昭宗逃亡，大明宫在战乱中化为废墟。一代恢宏巨殿就此泯灭于历史尘埃。大明宫体现了阎立本在建筑设计领域的非凡成就，他的建筑设计理念造就了大明宫的辉煌，成为我国古代建筑奇迹。
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作者简介：褚锡星，浙江湖州职业技术学院讲师，研究方向为绿色建筑及职业教育、建筑文化。
