阅读景淑贞的诗歌，如果不知道她是长期生活在伏牛山中一个名叫张湾的小山村，我是无论如何也不会把她冠上“农民诗人”的稱谓的。因为，她的诗歌写得是那么清新雅致、超凡脱俗。另一方面，如果她不是长期生活在这个小山村，她也写不出这样的诗歌。因为，她的这些诗歌中无不蕴含着山村生活的记忆、烙印和筋骨。正如她自己所说：“我是农民，我有着四里店镇农民的淳朴，善良，厚道。且有着张湾村一个乡间女子的羞涩和拘谨。”“在我心里建造一座我自认为美丽的王国，我是我自己国里的女王。我领着我的文字，在自己的疆土上，真诚地爱着人间。爱着人间美好的爱情，爱着人间的一草一木，爱着穿过草木间的明月清风。更爱着人间的颓废，悲凉，甚至哭不出喊不出的疼痛。”“不要叫我诗人，若给我一个名称，请叫我村庄里最美的女王。”
山村女子，诗歌“女王”，就这样在景淑贞身上完美地融汇、统一在了一起。在这个小小的山村里，她生活、劳作、读书、写作，她写诗歌，也写散文，她写情感，也写风物，她把那些属于内心的秘密，属于风物的秘密，用属于自己的文字写出来，日积月累，渐成气象，逐渐形成了她自己的诗歌风格、文学风格。
女人大都是温婉的、细腻的、柔情似水的。景淑贞也不例外。在她的诗作中，有不少描写情意深长的爱情之作。它们洗尽尘土，洗尽铅华，清水芙蓉，灼人心弦。“哥哥”，这一她心目中爱情倾诉的对象，寄托着她无尽的缠绵之情、生死之恋。
“你从这场风雪里穿过时/我站在风雪的背面远远看你/桃红的纱巾落下又飞起。”“哥哥，无论你朝哪个方向走/都是我的风雪夜归人。”（《你是我的风雪夜归人》）
“这一回相逢/是不是一场前尘旧梦未了/梦里梦外，我们生死相依/哥哥，可好。”“你说，时光一去不回头/我说，八千里路不能重走/还有一条心路/我们一起走到无尽头/哥哥，来牵我手。”（《哥哥，来牵我手》）
“多年之后，秋风蹒跚着走过一块墓地/哥哥，与你合葬的那个人/只能是我。”（《只能是我》）
景淑贞诗作中的“哥哥”，是自己的永恒等候，是自己生死相依的伴侣，是自己心灵契合的归宿。几分执着，几分坚定，深情款款，让人几分唏嘘，让人几分神往，让人心灵震撼。情诗如此，让人叫绝。
如果说“哥哥”是景淑贞诗作中的情人，那么“丫头”就是她诗作中的自己。“哥哥”对“丫头”的深爱，依然无以复加。像这一首《与子偕老》，诗人没有从自己的视角去抒写，而是以“哥哥”的视角把心声和爱意写给“丫头”，更是别有一番风味、情味。
“南山老了，丫头/你眉间那场三月的雨散了吗/一朵莲花我心头不败/一直美若仙子。”
“那夜的月色里悬浮着你低眉的羞/大朵大朵蓝色的忧伤从指间滑落/这一碗深情一饮而尽后/丫头，我的江山和我都归你。”
景淑贞写情感，不独写爱情，也写亲情，无论是写外婆，写母亲，还是写五舅，都能写出独特的新意，那种思念，那种悲伤，那种心疼，无不显示出诗歌沉重的力量。
“那年，他们把你装在一个小匣子里/辗转几千里带你回来/我一直怀疑你没有跟紧/把自己丢在异乡/我为你准备的梦空了二十年。”“我已被时光追至中年/而你依然十八岁/双手插在口袋，吹着口哨/一脸的阳光把这个春天照亮。”（《五舅》）
“熬了一个下午，我做好了鸡汤/外婆——我推门的声音比夜沉重/空无一人的空里/吹过你墓地的秋风/又一次翻墙而来/翻墙而去。”（《风不止——树欲静而风不止》）
作为生活在张湾这个小山村的女子，景淑贞敏锐地感受着这里春夏秋冬的变化，感受着农历节令的律动，并用她细腻的笔触，饱蘸着心灵的情感，抒写出一曲曲清新的山村赞歌。
如这首《春天，无处可去》，把春天写得诗意流淌，一泻千里。
“再次提起春天/像把又一把青草摁进已满的箩筐/那个黄昏被撑破了/蒲公英，地丁花，流了满地。”“桃花泛滥，灾情从一座村庄/危及一座江山/各种草木牵着绿色的旗帜造反/浩浩荡荡夺了天下。”
如这首《立冬（二）》，把立冬这个节令写得出人意料，虽然自然界的寒意次第袭来，然而人世间却充满了温暖、柔情和关怀。
“老屋，小路，村庄都还在/只是换了姓名/被人唤作‘冬天’的。”“那人背一捆新柴，提一壶女儿红/推开门时/依然大声喊我‘丫头’。”
诗人为地理命名。景淑贞的乡情之作中，“南山”是个无数次出现的意象。她的“南山”，不是陶渊明的“南山”：“采菊东篱下，悠然见南山。”她的“南山”，是她日日守望的“状元川”“金船寺”，也是她生活的躬耕地和心灵的栖息地。从此种意义上讲，景淑贞的“南山”是她所独有的，特别是她诗歌中所独有的。她把“南山”的花草树木、日月晨昏，以及“南山”隐藏在自然和心灵背后的秘密，都写得情深义重。一座自然的山，在她的眼中、心中和诗中，无形中形成了一座情山和诗歌的圣山。
“南山到北坡/每朵桃花都举着酒杯/与我互换心中的悲喜/那年的书生来与不来/那扇门开与不开。”（《桃花》）
“吹过你的风/绕过南山找到我/夕阳虚设一个良辰/在夜来香里浮动。”（《秋思》）
“南山在，菊花在/而对饮的人在远方。”（《中秋无明月》）
“那男子说这一场雪之后春天要来/他要去南山放马/和丫头一起骑在马背上/我冲动地把一片草原举起来/托西风捎过去。”（《西风知我意》）
总体来看，景淑贞的诗作清新、清秀、清馨，有着李清照的婉约之美。然而又不能一概而论，就像李清照也会写出“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”的雄浑豪迈之作一样，生活在大山深处小山村的景淑贞，她的诗作有时自然不自然地也沾染着大山的浑厚、辽阔与悠远。这使她的诗歌又显出几分超出女性诗人而又属于女性诗人的苍茫与深沉。
“我怀里的种子已经萌芽/风一吹，我抱着的一座江山就绿了/我紧闭的唇，咬着整个春天的桃花/轻轻一吐，足以颠覆天下。”（《我的唇，咬着整个春天的桃花》）
“田野里土地的黄/晒谷场上稻谷的黄/老榆树上玉米的黃/让一个村庄有了皇宫的威严/让身处皇宫的我有了勃勃野心/虚构一把利剑，当空一指/你的江山就是我的了。”（《秋思》）
“日子一个个压过来/寒冷越来越厚/万里山河瘦在三尺的寒里/季节辽远无边，光阴也宽阔无比/盛得下西风的呜咽/也足够一大群马驮着散落的星群/在村庄和草原之间来回奔驰。”（《大雪纷飞里，只许你想起》）
景淑贞虽是一个山村农妇，但作为一个诗人，她的诗歌却来自山村而又超越山村，充满着一位饱读诗书的文人的书卷之气。她熟读《诗经》、唐诗、宋词，她总是能够将它们信手捻来，像水化在水中一样自然而然地化作自己的诗句，山村生活与古诗雅意，既相悖而又相契合地有机融合在一起，构成她诗中的“小桥流水”，频出哲思和警句。
“在一首诗里走了几个来回/我开始想念一条古道/迷恋一阵西风/甚至想来精心喂养一匹瘦马。”（《涛声依旧》）
“推开千年前的那道柴门/崔护不在/一路向南的暖/桃花的每一声喧哗都是咒语。”（《桃花劫》）
“一座春山空着/一片枫林回到那首唐诗/一场雪已打扫干净/一颗心空出来/等着装你。”（《相思无解》）
景淑贞还有一些更精警的诗作，从诗歌的标题，到诗歌的语言，到诗歌的内容，无不历经了千锤百炼，一字不多，一字不少，反复品读，芳香不绝，如元曲之小令，可谓上乘之作。如《一剪闲愁》《以爱情的名义，写一次菊花》《八百里黄昏》《去往春天的路上》《一眼千年》《生死都给你》，等等。
如这首《一剪闲愁》，精美如此，如之奈何？！
“桃花不经叹/梨花是。杏花是/荷花也是。情花更是。”
“说到年华似水，恍然如梦/夜就凉了/提起凉，秋雨就来敲窗。”
“窗下剪烛的人/衣衫薄，月光也薄/剪了红烛，又剪西风。”
“一件春衫碎在午夜/像一场花事纷纷扬扬。”
就这样，景淑贞用她的诗歌，用她的生活，用她的才气，用她的情感，用她的眼光，不断发现她的世俗生活和情感生活中的无数秘密，并刷新了过往诗人们的写作手法和表现形式，赋予它们新颖的生命活力，进而吸引读者、感动读者、打动读者、陶醉读者、陶冶读者。
阅读过景淑贞的大量诗作，我认为她的诗歌之路、文学之路的成功，其实就在于坚持、执着与创新。诗歌的创新、文学的创新，才会使文学作品具备更多的前瞻性与超越性，也才会使一个诗人和作家走得更坚实，走得更遥远。
最后，我还是想用景淑贞这首《请叫我村庄里最美的女王》中的诗句结束这篇评论性的文字，既是对她最好的祝福，也是对她更远的期待，愿她做好“自己村庄里最美的女王”，也愿她做好“自己诗歌里最美的女王”。
“当你重新指认山河时/请把我的一座座房子指认为村庄/当我与花朵互换姓名时/请叫我村庄里最美的女王。”
