王子云 （1897——1990），原名青路，以字行。1897年出生于江苏萧县。儿时的王子云便对美术兴趣十分浓厚，15岁时，王子云考入了江苏省立第七师范学校，开始接受正规的美术教育。1931年王子云赴法国留学，师从著名雕塑家朗多维斯基。在国外学习的王子云时刻牵挂着祖国，1937年，王子云踏上了回国之路。在王子云回国不久，抗战全面爆发，西北岌岌可危，王子云放弃了安逸的书斋生活，组团西行，保护西北的艺术文物。在逾五年的考察时间里，西北艺术文物考察团取得了累累硕果，这些成果深远的影响了以后我国的美术考古，美术教育和美术史。晚年的王子云潜心学术，成果丰硕，其中许多著作都是我国艺术史的开山与奠基之作，这些著作为我国美术教育的发展奠定了重要的学科理论基础。
1、王子云著《中国雕塑史》
西北考察结束后，1952年王子云调任西北艺术学院，任教期间编写完成了《唐代雕塑选集》《中国古代石刻线画》和《中国美术简史》，前两种书稿已先后在北京出版。1974年，开始编写《中国雕塑艺术史》，这部七十余万字的雕塑史开山之作在1988年由人民美术出版社出版。这部雕塑艺术史是我国第一部研究雕塑艺术的通史，也是一部填补空白的巨著。这部著作在很长时间里曾作为教材和教辅类参考读物，为雕塑学習者和研究者提供了一部重要的学术读物。它详实质朴，图文并茂并且以作者大量实地考察图片为配图，生动丰富的介绍了我国雕塑的基本面貌和存在现状。在高等院校美术史教育体系中有着不可估量的重要价值。他的学术体系和治学思想也改变了我国固有的美术史研究状态，因此，这部著作也在很大程度上改变着我国的美术史学科体系的建立。
2、王子云学术著作与美术教育
我国历史悠久文化灿烂，是世界艺术史研究较早的国家之一。《论语》和《庄子》中就由关于画图的相关记载；《考工记》中则出现可对绘画和色彩的记载；六朝时期美术史开始萌生和发展；唐代张彦远的《历代名画记》建立起了早期绘画史的基本框架和体系，后来的郭若虚和邓椿分别著述有《图画见闻志》和《画继》更加完善了这一体系；宋代画院的建立并官修了《宣和画谱》和《宣和书谱》，这两本著作使得绘画和书法史的研究基本成熟；元代汤垕的《画鉴》，周密的《云烟过眼录》，陶宗仪的《书史会要》，夏文彦的《图绘宝鉴》等著作在对前代研究继承的基础上开始出现了研究者的个人心得，是可以传世的美术史著作。明清两代美术史著作繁多，其中官修的《佩文斋书画谱》《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清札记》等著作，在注重对前代的真伪考辨的同时，其著作的独立性和学科性大大提高。经历元明清发展，到20世纪美术史学科继续发展。
纵观我国美术史学科的发展其形态源远流长从未中断。进入20世纪后，我国美术史开始向着现代转型，在不断继承和学习前人的基础上开始向国外先进的观念和方法学习，取得了许多重要的成果，薛永先生刊载于《朵云》杂志的论文《20世纪中国美术史研究的回顾和展望》一文中做了详细的统计，列出了从20世纪20年代到20世纪50年代出版的各类美术史著作。
进入20世纪下半叶我国美术史开始在转型的同时出现了专题研究出现了许多相关著作，其中，1988年由人民美术出版社出版的王子云著作《中国雕塑史》是这一时期专题研究美术史的重要著作，这也是我国雕塑史研究的开山之作。著作填补了我国雕塑艺术史研究的空白，成为雕塑史研究的重要奠基之作。这一专题类型的美术史研究著作和白话文表述称为我国现代美术史转型完成的标志。在美术史转型的过程中王子云的积极探索和有益贡献，使美术史研究进入到了一个崭新的阶段。
在20世纪上半叶，中国的许多美术史学者受社会变革和西方学术思想的影响，开始将考古研究成果运用到美术史学研究中，开创了新的美术史研究方向，也为现代中国美术史的研究开辟了新的领域。在同一时期美术教育开始逐渐在我国普及，随着美术教育的普及也应运而生了一批相关的中国美术史和美术通史相继编写出版，这些著作多数是作者在执教单位教学时所编写的美术史或绘画史类教材。翻阅这些著作可以感受到作者已经开始将一些新的思想融入著作，一改民国以前美术史研究以画家传记和美术作品主体的传统美术史研究模式，开始注重史料实证性的研究，这也在一定领域拓展了我国美术史研究的新倾向。美术史家童书业就曾明确指出以考据方法研究美术史。他在《怎样研究中国绘画史》一书中提到：
“元以前的古画，真迹绝少……我们研究的材料，自然应当以文献为主，实物只能作参证之用。文献上的记载也不是完全可以当做正确史料的运用。文献也有真伪，有先后，有可靠不可靠，需得用考据的方法去审查它。……考据完了，进一步才可以寫作贯述大势的通史”。
回望中国美术史研究可以发现，我国的美术史研究起步较早，早在唐代张彦远就写生了《历代名画记》一书，然而，这本起步较早的里程碑式的美术理论著作，却是以绘画为主，多为鉴赏和画家传记。这部重要的著作也开创了中国美术史著作多以画家和评传为主的写史传统。进入20世纪以后，美术史写作的传统局面开始出现了大的变化，其中影响较大是西方学术思想的引入和社会的巨大变革。许多新的学科正在潜移默化的影响着美术史和美术史写作。特别是20世纪以来，中国美术史与美术考古两个学科的交流与影响才开始逐渐的提升到一个新的起点中来。美术考古学对中国国美术史学的直接影响已经表现在实物资料的发掘和调查成果方面，更为重要的是体现在观念、方法上，并在某种意义上充当了连结美术史和考古学的桥梁纽带。 美术教育离不开美术学学科自身的不断发展，王子云学术著作《中国雕塑艺术史》不仅填补不了雕塑史的空白，也成为了美术专业学者和学生的重要参考读物。纵观中国美术史的发展，美术史的学术著作，总是会深远的影响美术教育的发展。历代的画论、画谱不仅是学习者重要的参考资料，更是美术教育中的重要教科书。王子云先生在上世纪是四十年代曾领导西北艺术文物考察团赴西北进行过五年多艺术文物考察活动。这次重要的考察活动取得重要的学术成果，在考察中王子云拿到了重要的一手资料，这为日后的雕塑是艺术史写作奠定了重要的学术基础。王子云先生在考察结束以后的日子里，任教于西安美术学院，在教书育人的同时，完成了雕塑史的撰写。从美术考古到美术教育王子云完成了重要的转型，并培养了许多美术人才，这其中著名的如：著名雕塑家刘开渠，国画家王青芳、吴冠中、马海舟，文艺界的王朝闻、艾青等大家，都是他的学生。从美术考古到美术教育，王子云都做出了重要的贡献。
3、王子云的其他著作對美术教育的影响
晚年的王子云在编写出版了《唐代雕塑选集》《中国古代石刻线图》两部书后，依然怀着“烈士暮年，壮心不已”英雄情怀，笔耕不辍，在近八旬时手颤病加重，写字困难的情况下用橡皮指套套上小拇指，又用一根绳将右手固定在书桌上，吃力地伏案写作，完成了《中国古代雕塑百图》《陕西古代石雕刻》，他还将自己一生的艺术历程著成《从雅典到长安——中外美术考古游记》一书，全书达60余万字，插图近700幅，详尽的回顾了他西北考察、长江流域美术考古和欧洲求学的艺术历程。这部著作分为中国编和外国编，详尽的记述了王子云一生的艺术生涯。书中王子云率先提出自己对唐代陵墓石刻的分期，这一科学的论断称为日后学者研究唐代帝王陵墓的重要依据。
这一理论观点是学术界首次提出，并进行了科学的论断，其重要的理论加之自然不言而喻，这为以后的唐代帝王陵墓的研究提供了重要的学术支撑，也开创了陵墓石刻艺术研究的新纪元。此外，书中对于石刻艺术和西北风俗的记述也是学界日后研究西北的重要参考。
晚年的王子云依然伏案写作，在1990年8月16日，已94岁高龄的他依然笔耕不辍，写作间头一沉，便平静地离开这个世界，离开了他一生为之献身的美术事业，享年94岁。
回顾中国古代美术教育可以发现，可以发现不管是师徒式美术教育、私塾式美术教育，还是晚清的新式学堂，中国古代的美术教育从未中断，并且培养出了大批优秀而杰出的画家。新中国建立后美术教育开始出现多元的教育方式，这样的教育多以学院为主体，这就离不开教师和教材。王子云不仅是一位优秀的美术考古学家更是一位卓越美术教育家。他不仅教书育人，而且著书立说，这使得美术教育在他身上有了更好的诠释，也因此培养了一大批优秀的美术工作者。
纵观王子云的一生，他留学海外，归国后组团西行，晚年甘为伯乐，著书立说。为我国的美术考古、美术教育、文博事业做出卓越的贡献。他勤奋、担当、奉献，弘扬民族文化，增强民族自信，为我国优秀的艺术文化贡献了重要的力量。
