[摘要]在重大革命历史题材影视剧创作中，人物形象的塑造是银幕和屏幕造型的核心，影视艺术的一切手段都是为塑造成功丰富的人物形象服务的，人物形象塑造得成功与否关系到影片创作质量的高低。文章从动作写入、环境写人和细节写人等方面来谈重大革命历史题材影视剧的人物形象塑造具的有理论意义和现实意义。
[关键词]人物形象；动作；环境；细节
重大革命历史题材影视剧自搬上银幕和荧屏以来，产生了巨大的影响，赢得了较好的经济效益和社会效益，在当代中国主旋律影视剧创作中形成了一道亮丽的风景。而重大革命历史题材影视剧的创作，也存在着这样或那样的不足，紧紧围绕其创作原则、主题、叙事视角、叙事结构、美学特征、人物形象等问题展开研究都曾有诸多的文章问世。总的来说。重大革命历史题材电影所要遵循的是“大事不虚，小事不拘”的创作原则，已经得到学界的广泛认可。在人物形象的塑造上，则要求把人物放到典型环境中加以考察，塑造鲜明典型的人物性格，强调人物的“逼真性”，从而获得真实感。在重大革命历史题材影视剃中，塑造好人物形象至关重要，从某种意义上说，人物形象塑造得成功与否，是衡量一部影视剧质量高低的重要标准之一。本文以电影《开国大典》和电视剧《井冈山》为例，从动作写人、环境写人以及细节写人这三方面来谈重大革命历史题材影视剧中人物形象的塑造。
一、动作写人
运动性是影视艺术的美学特性之一。有银幕和屏幕上的运动才能有影视艺术，塑造好银幕和屏幕上的形象，是影视艺术工作者的主要任务之一。在影视剧的创作中，剧作家应该充分运用好影视艺术的这一特性，高尔基就说过“没有动作就不称其为电影作品。”对影视剧作家来说，利用影视运动性来塑造刻画好典型人物形象和人物性格，是影视艺术工作者创作使然，法国电影艺术家里格就说过：“能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作。人的最深刻方面，只有通过动作才能见诸现实。”那么，在影视剧当中，人物的动作则是通过画面来表现的，“这些画面，可以是人物自身的行动，也可以用象征人物内心活动的环境、物件乃至色彩等；可以是人物内心的直观再现。也可以是人物内心活动的间接流露。”
在重大革命历史题材影视剧中，影视艺术家就要充分地把握好影视艺术运动性这一特性，让人物在自身的运动中展现自己的性格特征，在银幕和屏幕上塑造好丰满的人物形象。比如，在《开国大典》这部影片中，对毛泽东和蒋介石的塑造就相当成功。剧作家充分运用了影视艺术运动性的特性，通过一系列的事件来描绘人物形象和刻画人物性格，使得人物的性格丰满而有张力。在影片中，受众可以看到毛泽东作为党的最高领导人，在周恩来、朱德、任弼时面前，是具有领导魄力的好领导同时也是亲密无间的好战友；在程潜、章士钊、张治中面前，则表现出宽容与大度的诤友形象；在警卫员跟前，则俨然是爱惜部下，与战士平等相处的形象；在儿子毛岸英面前，则是说一不二的而又和蔼可亲的严父形象；在小吃摊上，则是与民共享北平夜市之乐的形象。同样，蒋介石这一人物形象的刻画也非常成功。影片把蒋介石在不同人的面前的形象描绘得血肉丰满，把蒋介石不同性格特点展露出来。在李宗仁和桂系军阀的面前，他虚与委蛇、同床异梦、谨慎小心；在汤恩伯、毛人风面前，则表现出掌握生杀予夺大权的统治者形象；在儿子蒋经国面前，则坦诚地说出自己的真心话；在陈仪面前，表现出的是喜怒形于色的暴君；在江防司令李襄南面前，他则表现出格外的宽容与大度；在蒋母面前，他俨然是一个十足的孝子；在孙儿爱伦面前，他则是一个很和蔼可亲的爷爷。这样，通过银幕和屏幕的一系列动作，我们可以看到毛泽东的形象就不光是一个运筹帷幄决胜千里的统帅，蒋介市石也不是光会骂“娘希匹”的杀人的屠夫。他们不是公式化、脸谱化的人，他们是完整的人，是有真性情的人。正如当年长影宣传资料所写“50年来，神坛叱咤，无情未必真豪杰，请看银幕如何把毛泽东由神回归人；半个世纪，鬼面登场，却也有七情六欲，且看该片怎样把蒋介石由鬼写成人。”
再如，电视剧《井冈山》中，毛泽东送妻子回家忘了交给妻子的那把钥匙，就具有很深的含义，通过这样的—物件，来间接地刻画毛泽东的性格，展露毛泽东的心理活动。这把钥匙可谓贯穿电视剧的始终，钥匙被赋予了很深层的含义，寄托着毛泽东对其妻子杨开慧的爱和在以后的革命中对妻子深深的思念和牵挂，表现出毛泽东不但是战场E指挥若定的军事家，还是一位情深义重的好丈夫。毛泽东不是神，他也是人。当遇到挫折与坎坷时，感情百无聊赖时，钥匙成了他想家的寄托、对妻子爱情的见证。所以在电视剧中这把钥匙不断地重复出现。电视剧正是通过这—物件，用隐喻的方式把毛泽东的重情重义和遇到困难挫折时的内心活动刻画，丰满的性格特点叙写得淋漓尽致。诸如这样的叙写方式还很多，这里不——列举。可见，艺术家在重大革命历史题材影视剧的创作中，应该要重视动作写人的重要性，写出行动中人的独特的“这—个”，是所有影视艺术工作者必须把握的。
二、环境写人
塑造好典型环境中的典型性格是一切写实主义文学所要遵循的准则，如何在典型的环境中表现典型人物，是写实主义文学的生命所在，影视文学当然也不例外。而在典型环境营造的过程中，环境气氛是相当重要的，“环境气氛通过外景、内景、道具、服装群众场面的描写，营造出特定的生活景象，使之符合时代背景、政治氛围、人物命运，增强荧屏的真实感和艺术感染力。”而典型人物的形象、性格必须放到特定的典型气氛当中加以表现，这样人物的形象和性格才能真实动人，呈现出特定环境当中特定氛围的“这一个”。在影视作品中，“人物内在的心理活动和情感世界，也只有通过可见的人物造型、环境造型和摄影造型在银幕上体现出来。”
在重大革命历史题材影视剧当中，如何营造特定的环境和特定氛围，在特定的环境和特定氛围中表现历史人物，这是影视艺术家共同面对的问题。对于重大革命历史题材影视剧这一题材的电影来说，由于其自身具有纪录性和文献性的特点，要营造相应的环境和氛围来表现历史人物，就应该抓住历史氛围。仲呈祥就说过“重大革命历史题材创作的内蕴有两个层面：一个层面是历史本体，就是你所艺术地再现重大历史事件、历史人物、历史，氛围尤其重要。”因此，重大革命历史题材影视剧的创作中，应该要通过一切外在的环境氛围去还原历史氛围，在特定的历史氛围中塑造历史人物形象。比如《开国大典》当中，利用光线来营造环境氛围就相当的成功。影片中，蒋介石出场的大多数画面构图、光线都是阴暗的，有时还下着小雨。蒋介石视察长江防御，离开中山陵到坐船到台湾等一系列影像当中，呈现在受众面前的都是灰暗构图，这种光线的运用，营造出了蒋介石在新中国成立前夕，兵败如山倒的无奈心理，英雄无力挽狂澜的悲哀；相反，另一方面则以明亮柔和的光线来表现毛泽东开国大典时的兴奋与喜
悦。这样的光线的运用给予画面构图无限的张力，增强了人物形象的表现力。
在电视剧《井冈山》中，就通过道具来营造环境氛围，从而刻画人物的性格特征。比如，当毛泽东仕途上受挫，感情上百无聊赖之时，影视艺术家就通过一把钥匙和一片小小的枫叶来表达毛泽东那种百感交集的感情。毛泽东也是人呐，男人在外边滚打得遍体鳞伤之时，想到的是回到温暖的家。于是，通过钥匙和枫叶，他想到了贤惠善良的妻子杨开慧，想到了为了革命他不得不离开妻子儿女，想到了一直陪在自己身边悉心照顾自己的贺子珍。影像中，影视艺术家就通过这样两个小小的道具营造了毛泽东仕途上受到挫折时的环境氛围，把毛泽东感情上百无聊赖、受委屈而又复杂的心境淋漓尽致地展示了出来。
因此，在重大革命历史题材影视剧中，影视剧艺术家应该从“历史本体”出发，努力营造环境氛围，让人物在特定的环境氛围中展现自己具有质的规定性形象，利用环境氛围来刻画人物性格。
三、细节写人
在叙事类的作品当中，要写好人物形象，就得抓住表现人物的细节描写。细节描写能鲜活地把人物形象描绘出来。在影视剧的创作中，细节有两层意思：“一是场景的组成单位，在各个场景中往往借细节来细腻生动地描绘人物的性格、事件发生以及社会环境等。”“细节可以用来刻画人物的心理、性格”“细节的另一层意思就是指那些具有典型意义的人物表情、动作、语言或物件、环境等。”所以“编剧手中有三件法宝：大量真实的生活细节，新鲜而有创意的独特细节，在全剧中担当贯穿作用的重要细节。”因而，细节在刻画人物形象上具有举足轻重的作用，影视艺术家只有努力摄取富有表现力的细节，增强人物的造型性，才能更好地描绘人物，刻画人物的性格，还原人物形象的真实感。
在重大革命历史题材影视剧中，影视艺术家应该在把握人物质的规定性的情况下，选取富有典型性的细节来塑造“性格表象”丰富的人物形象，按照人物性格发展逻辑去表现人物，才能在历史环境中还原人物的真实感。比如在《开国大典》中，在西柏坡时就有这样一个细节，小战士给毛泽东梳理着头发，毛泽东从容地躺在椅子上，转身示意小战士好了，拿起了一支香烟。当小战士要走之时，忽然转过身来发现毛泽东手里有烟，于是赶紧划火柴，可火柴潮了怎么也划不着，毛泽东接过火柴，放到了自己的膝盖部位的棉裤上来回摩擦了几下，然后到桌子的一端一划，着了，他得意地露出了笑容，小战士也不好意思地笑了。这个很小的生活细节。却很有表现力，把毛泽东乐观、幽默的性格以及与小战士之间平等、亲密的关系叙写了出来。再如，影片在表现蒋介石方面，也有很多的细节，最突出的是蒋介石视察江宁要塞这个细节在蒋经国、汤伯恩的陪同下深夜视察江宁要塞，他先看到的是三个值勤的士兵睡着了，不允许汤伯恩唤醒他们；直接走进了江塞司令部，在烟雾缭绕的屋子里，看到的是江宁司令李襄南与几位将军正在打麻将，李襄南输了个精光，连身上值钱的物件都押上了发现了蒋介石站在桌子边，他马上呆住了，非常尴尬地喊了声校长，其他的三位也手忙脚乱。按照常理蒋介石肯定会大发雷霆，可是观众看到的却是蒋介石不动声色温和地询问，最后还替李襄南打起了麻将。把李襄南输掉的钱及物全部赢了回来，最后摘下李襄南的军帽把赢回来的钱往里一塞说：“打牌，你不行；打仗，我不行。长江天险能否守住，全靠诸位仁兄了。拜托了!”李襄南也感激地回答：“校长，不成功便成仁!我李襄南明天就把妻子儿女接来，誓与长江防线共存亡。”这样的一个细节把蒋介石随机应变、老谋深算、工于心计的性格特征形象生动地描绘了出来、在影片中这样的细节还有很多，比如毛泽东逛北平夜市，毛泽东与毛岸英的对话，毛泽东与章士钊的谈话，蒋介石听孙儿爱伦背诵李后主的词等细节都独具表现力，用细节来成功刻画人物形象的例子随处可见
在电视剧《井冈山》中，毛泽东忘了交给妻子的那把钥匙就是一个很好的细节，那把钥匙成了表现毛泽东对结发妻子的爱，凸显其重情重义的性格特征。诸如这样的细节还有读《三国演义》、一片火红的枫叶、毛泽东把新房让给钟大龙和方小凤、毛泽东背受伤的张子清等等，都真实地刻画了人物形象。
总之，重大革命历史题材影视剧人物形象塑造从动作、环境、细节三方面有力地刻画人物形象在革命历史题材影视剧的创作中，塑造好人物形象的方法是多种多样，影视剧创作的关键就是在银幕和屏幕上塑造真实鲜活的人物形象。所以影视艺术家应该调动一切丰富的艺术手段来表现人物形象，刻画人物性。
